Álvaro Catalão de Ocon-se a olhar para dentro do panorama internacional do projeto em 2010, quando seu estande conjunto com o seu amigo Francesco Faccin ganhou o prêmio do Salone Satellite, em Milão. Desde então, as suas lâmpadas reducionistas e evocadoras, em que uma lâmpada é ligada ao colocá-la sobre um suporte, como uma vela em uma candeia, são uma referência imprescindível no espaço privilegiado de Rossana Orlandi, em cada Salone, de milão. Álvaro produz ele mesmo a maior parte de seus projetos a partir de um antigo espaço industrial localizado em Madrid ocidental, a sua cidade natal, que, depois de viver em Milão, Londres e Barcelona, transformou em moradia, estudo e oficina. Como em um piscar de destino, em tempos, foi uma fábrica de lâmpadas.
De uma olhada
Quem vive aqui: o designer Álvaro Catalão de Ocon e sua filha
Situação: No oeste de Madrid, perto do rio Manzanares
Área: 350 m2
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A habitação, a oficina e o estudo situam-se no primeiro andar, enquanto que a baixa é reservada para o armazenamento.
“Separamos perfeitamente os diferentes usos e atividades. O oficina e o estudo ocupam a parte anterior, junto ao acesso, e a sala de reuniões e a cozinha atuam como elemento de transição”, diz Álvaro. “Uma lâmpada Cornucópia junto ao acesso à moradia (à esquerda do designer na foto) serve para indicar se você pode ter acesso ou não à zona privada segundo esteja desligado ou ligado. Até minha filha aprendeu a interpretá-lo e a respeitá-lo”.
Tanto nas zonas públicas como nas privadas, as peças desenhadas por Álvaro se misturam com outras de designers afins (“a maioria são fruto de trocas”: Jo Nagasaka, Lex Pott, Paulo Saiz) e com uma grande variedade de objetos de todo o tipo e provenientes de todo o mundo em uma aparente acumulação significativa e muito calculada.
Em um espaço ao lado do escritório, uma vitrine do designer holandês Piet Hein Eek ficar muitos desses objetos, e, por trás dela, podem ver-se os difusores de suas PET Lamps realizadas por artesãos etíopes com tiras de plástico de garrafas recicladas, folhas de palma e fibras vegetais.
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A sala de reuniões é o coração da parte pública, passagem obrigatória desde a oficina e o escritório para a habitação. As cadeiras são as clássicas Aluminium Chair de Charles e Ray Eames produzidas pela Vitra, desapropriadas pelo designer com um motivo floral vitoriano bordado em petit-point no encosto.
A altura ganha para os espaços ao eliminar o tecto falso e descobrir a estrutura de madeira do convés se põe em valor por agrupamento na área do estudo dos conjuntos de PET Lamp, neste caso, feitas por artesãos de Chimbarongo, no Chile, com tiras de plástico e palha.
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PET Lamp é o projecto com que Álvaro Catalão de Ocon obteve maior repercussão para a sua proposta de aliança do design com o artesanato. “O projeto nasceu quando me convidaram, em 2011, a tomar parte em uma iniciativa sobre a reciclagem do plástico das garrafas, um verdadeiro problema ambiental. Trabalhamos com artesãos do Cauca, na Amazônia colombiana, deslocados pela guerrilha. O processo de projeto prevê o sistema de tecer as tiras de plástico com fibras naturais em torno do tampão e o cabo, e os artesãos locais, contribuindo com os seus próprios esquemas decorativos. Obtemos um objeto tipológicamente reconhecível, um híbrido de objeto industrial e artesanato que o artífice completa com sua própria carga cultural”. Desde então, esse diálogo entre o global e o local, com fortes implicações sociais foi levado para o Chile e para a Etiópia, e agora trabalham com artesãos do vime em Kyoto.
O fogão, que gera o ar quente que se calefacta da habitação-estudo torna também o espaço de transição da sala de reuniões no coração termodinâmico do lugar. À sua direita, a lâmpada Cornucópia, com a Álvaro Catalão se deu a conhecer, após a sua passagem no Royal College of Art de Londres. “É uma lâmpada reduzida à mínima expressão: uma lâmpada de baixa tensão que se apaga ou acende-se colocando sobre o tampão ou sobre a arruela vizinha. A superfície metálica evoca as cornucópias barrocas, e a lâmpada deve ser manuseado com o mesmo gesto com que se punha no passado uma vela sobre a sacristia”.
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A cozinha é outra peça que articula a moradia e estudo, e é parte tanto da área pública como da privada. Foi projetada por Álvaro Catalão, com o panelado de madeira sem envernizar em harmonia com a crueza e sinceridade de materiais que acusam a origem industrial do lugar. “Os estrangeiros que passam por aqui sempre se admiram do tempo e a importância que lhe damos aqui a comida”, diz o designer.
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Um corredor banhado pela luz dos pátios que iluminam todo o conjunto dá acesso à moradia. Álvaro diz por meio de uma passarela elevada de madeira coberta por um tapete e ladeada por plantas e um conjunto de PET Lamp colombianas em um de seus lados. Uma grande tela do pintor Manuel Salinas cobre a perspectiva.
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Uma grande porta de correr no final do corredor de acesso permite isolar a área privada da oficina-estudo.
A moradia tem um grande espaço longitudinal, onde os diferentes usos se justapõem, sem solução de continuidade. Ao final do corredor, dois sofás enfrentados delimitam a área de estar com uma grande livraria de fundo.
Em um dos extremos está tem o quarto da filha do desenhista, concebido como uma pequena habitação infantil em dois níveis, que você pode isolar-se do resto por uma cortina. O balanço e o tronco de árvore acentuar sua condição de universo próprio. “Todas as suas amigas estão querendo vir para jogar ao quarto de minha filha. Ela se sente muito orgulhosa”.
O nível superior é uma área de jogos que funciona como um espaço privado da filha de Álvaro, com mobiliário infantil e uma pequena cozinha de brinquedo. As ripas de madeira que a redimensionam e a imediatez do convés reforçam a sensação de domesticidad arquetípica. O mezanino mantém um contato visual discreto com toda a área de estar.
Enquanto que a parte do estudo tem um terreno contínuo de resina, a habitação, mantém-se o piso cerâmico original, sobre o qual se eleva a plataforma de madeira que nasce do corredor de acesso. Os tapetes ajudam a delimitar áreas sem alterar a continuidade espacial, ao mesmo tempo em que acentuam e acompanham a longitudinalidad a disposição.
Na sala de estar, a mesa é uma composição de bancos de Rayuela, outro projeto de Álvaro Catalão. “É uma idéia combinatória obtida a partir de peças em losango com três patas que fazem um terço do assento. Juntando três tem um banquinho em forma de hexágono, e se continuar adicionando peças, você pode fazer uma superfície contínua virtualmente ilimitado, o que funciona como mesa ou piso elevado, onde a geometria produz um efeito óptico fascinante”.
Junto à mesa, duas das peças de designers com os que Álvaro sente afinidade: uma cadeira de Piet Hein Eek e o tamborete metálico Plopp, concebido como um volume insuflável, do polonês Oskar Zietta. Entre os sofás e a biblioteca se localiza uma mesa de trabalho.
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Em toda a lateral da moradia se deixa visto o pavimento original da antiga fábrica, que desemboca na casa de banho, situado ao fundo, após o quarto. O espelho replica visualmente o espaço e destaca a sua condição longitudinal, como o tubo que conduz o aquecimento e que percorre o teto.
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O quarto está trancado dentro de uma caixa de madeira. Acende-Se com A Fraca, a mais industrial das lâmpadas projetadas por Álvaro Catalão. “Não me encerro em banda com a idéia de colaborar com empresas, mas me sinto mais confortável em um esquema de autoproducción que me permite controlar melhor todos os processos e ser mais eficiente na distribuição”. Sobre a mesa, a pintura é um trabalho também de Manuel Salinas.
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Toda a casa é um manifesto, uma declaração de que Ester McCoy, a propósito de Charles e Ray Eames, chamou de “afeto para com os objetos”. De fato, o espírito da habitação guarda certas semelhanças com o conceito de “functioning decoration” cunhado pelo casal de designers norte-americanos e baseado em adição, a justaposição, as mudanças de escala e o contraste cultural entre objetos de origem diferente, como este canto em torno de um armário em que atuam como portas alguns moldes para fazer queijos. “Os três círculos concêntricos dão a medida dos queijos pequenos, médios e grandes”.
A mesma idéia se aprecia a soma das figurinhas de madeira e este antigo cubreradiadores dourado, que evoca um fantástico e intimista do teatro de marionetas. O contraste e a associação aparentemente aleatória de elementos de diversa origem cultural e produtivo qualificam-se de um modo especial e poético desta casa e acompanham de forma expressiva a original proposta como designer de Álvaro Catalão: uma aliança insólita e distintamente contemporânea do design com o artesanato em plena era digital.
